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岭南花鸟画受宋画影响较大

来源:新快报 作者:佚名 发布日期:2016-10-18
    

  陈卓坤生前曾劝告过我,画画不能老实,不要去讲什么规矩,想去画画就不妨像拿起扫帚随性去扫一样,拿起笔就直抒胸臆。现在我终于明白,他的这种观念其实才真正关涉着艺术的真谛。艺术家最终还是要摆脱规矩的束缚、形的桎梏,从而回到童真与天性。

  岭南地区的花鸟画乃至整个绘画,有历史发展的局限性。可能是地理位置与自然环境的影响,岭南画坛受宋画的影响一直比较大,“二高一陈”(高剑父、高奇峰、陈树人)学了日本画,但日本当时也主要是沾染着唐宋的遗风。

  岭南绘画受宋画影响多,而受元、明影响下,这是基本的事实,有文化的断层与错位。但我们知道,元代与明代的绘画注重笔墨与抒情,那些顶级的艺术家都是反潮流的,推崇以奇为美、以异为美,甚至以丑为美。但从美术史的角度看,反而这些艺术家及其他们的作品占据着举足轻重的地位。

  岭南绘画深受宋画的影响,注重写实与忠于自然。自关山月、黎雄才以来,这种艺术观念也一直笼罩着画坛,即使某些画家有觉醒与突破,但整个局面没有根本性的改观。

  说到岭南花鸟,不得不重视一个一直被忽视的人物——陈卓坤。很多人往往只知道他在版画领域的杰出作为,而其花鸟画鲜有人论及,甚至闻所未闻。他画花鸟画没有章法,没有套路,纯粹一派天性自然。我早年看到他的画的时候,大呼看不懂,感觉他就是在乱画。但现在我懂了,他的艺术作为其实是“顿悟”,是返回童真。苏东坡说“论画与形似,见与儿童邻”,我想,陈卓坤的艺术最终就是回归童真,而童真无疑是艺术的大境界。

  “从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信且看千万树,东风吹着便成春。”我认为徐渭的这首诗放在陈卓坤身上特别合适。他画画都是“信手拈来”,想画什么就画什么,想画到什么程度就画到什么程度,作画状态非常自由。所以,你看他的花鸟画,图示与造型都很奇特,不是那种规规矩矩的套路;他在画面中撇开物象的“形”,不讲究造型的准与严,而是求神、求韵,最终又回到艺术最可贵的品质——童真与自由自在。

  他生前曾劝告过我,画画不能老实,不要去讲什么规矩,想去画画就不妨像拿起扫帚随性去扫一样,拿起笔就直抒胸臆。现在我终于明白,他的这种观念其实才真正关涉着艺术的真谛。艺术家最终还是要摆脱规矩的束缚、形的桎梏,从而回到童真与天性。现在,我的画壁上贴着一张小纸,上书“学会不会画画”,就是要不时警醒自己“要生不要熟”、“要天性不要章法”。

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